Transición entre viñetas, por Dan Zolnerowich

El momento en el que  Doll Man utiliza sus poderes para comprimir sus moléculas y disminuir su tamaño es representado en una viñeta con cuerpos celestes y con líneas cinéticas que pasan de una viñeta a otra dirigiendo la mirada del lector. Dibujo de Dan Zolnerowich para Doll Man Quaterly 9 (Quality, verano de 1946).

Puede usted leer el tebeo en Pappy's Golden Age Comics.

Explosión, por Jack Cole

Espectacular explosión es esta viñeta de Jack Cole para Web of Evil 11 (Quality, febrero de 1954).

Puede usted leer el tebeo en The Horrors Of It All.

Giro de cabeza, por Jack Cole

Un giro de cabeza como signo de asombro o sorpresa en esta viñeta de Jack Cole para Plastic Man 43 (Quality, noviembre de 1953).

Puede usted leer el tebeo en Cole's Comics.

Mirada, por Jack Cole

Una línea discontinua para indicar que la mirada del personaje se fija en un punto concreto en esta viñeta de Jack Cole para Police Comics 19 (Quality, mayo de 1943).

 Puede usted leer el tebeo en Pappy's Golden Age Comics.

Idioma ininteligible, por Dick Dillin

El idioma chino representado mediante símbolos gráficos que recuerdan los ideogramas orientales en esta viñeta de Dick Dillin para Blackhawk 105 (Quality, octubre de 1956).

Puede usted leer el tebeo en The Comic Book Catacombs.

Mirada, por Jack Cole

Unos ojos exageradamente abiertos y una línea discontinua indica al lector una mirada fija hacia un lugar concreto fuera de plano en esta viñeta de Jack Cole para Smash Comics 28 (Quality, noviembre de 1941).

Puede usted leer el tebeo en The Fabuleous Fifties.

Música, por Klaus Nordling

La música representada mediante una línea de notas musicales que cruzan la parte superior de esta viñeta de Klaus Nordling para Hit Comics 54 (Quality, septiembre de 1948).

Puede usted leer el tebeo en Ragged Claws Network.

Amor, por Bill Ward

 El deseo amoroso simbolizado por una viñeta con forma de corazón. Dibujo de Bill Ward para Modern Comics 59 (Quality, marzo de 1947).

Puede usted leer el tebeo en The Fabuleous Fifties.

Splash Page, por Jack Cole

Una viñeta que ocupa 3/4 de la primera página de la historieta para causar un gran impacto visual al lector mostrando los principales elementos de la historia y conseguir captar la atención. Obra de Jack Cole para Web of Evil 2 (Quality, enero de 1953).

Puede usted leer el tebeo en The Horrors Of It All.

Aullidos, por Jack Cole

Los distintos aullidos de una jauría de perros representados mediante onomatopeyas que cruzan la viñeta. Dibujo atribuido a Jack Cole para Plastic Man 39 (Quality Comics, enero de 1953).

Usted puede leer el tebeo en Cole's Comics.

Risa, por Jack Cole

Las carcajadas de un demente representadas en forma de onomatopeya de grandes letras rojas que cruzan la viñeta. Dibujo de Jack Cole para Web of Evil 8 (Quality Comics, noviembre de 1953).

El tebeo se puede leer en The Time Bullet.

Solapamiento, por Klaus Nordling

Un elemento de la viñeta de la izquierda, el brazo extendido del protagonista, sobrepasa el marco y se solapa con la siguiente viñeta, dirigiendo así la mirada del lector. Dibujo de Klaus Nordling para The Barker 5 (Quality, otoño de 1947).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Asombro, por Klaus Nordling

La expresión facial de asombro del personaje de la izquierda se enfatiza mediante un resplandor sobre el fondo negro y símbolos de exclamación alrededor de la cabeza. Viñeta de Klaus Nordling para The Baker 7 (Quality, primavera de 1948).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Narrador, por Gene Colan

El texto de apoyo, con forma de papel manuscrito da a entender que la protagonista narra la historia en primera persona escribiendo sus recuerdos en un papel, como se ve al comienzo de la historieta. Viñeta de Gene Colan para Wedding Bells (Quality, diciembre de 1955).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Grito, por Jack Cole

Un grito pidiendo ayuda representado con grandes y temblorosas letras y con líneas cinéticas para indicar que proviene de un personaje fuera de plano, hace temblar el marco de esta viñeta de Jack Cole para Smash Comics (Quality, junio de 1947).

El tebeo se puede leer en Cole's Comics.

Golpe, por Klaus Nordling

Un golpe propinado por la espalda, de arriba hacia abajo, como indican las líneas cinéticas, que provoca un dolor simbolizado por rayos eléctricos. Viñeta de Klaus Nordling para Crack Comics (Quality Comics, mayo de 1948).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Puñetazo, por Jack Cole

Plastic Man administra anestesia en forma de puñetazo mediante el método de empujar la cabeza de su contrincante, que se representa en dos momentos, contra su puño, lo que paradojicamente produce un gran dolor simbolizado por estrellas y medias lunas. Viñeta de Jack Cole para Plastic Man 23 (Quality, mayo de 1950).

El tebeo se puede leer en Shane Glines' Cartoon Retro.

Mirada, por Jack Cole

Una línea discontinua para indicar dónde se dirige la mirada del personaje. Viñeta de Jack Cole para All Humor Comics 1 (Quality, primavera de 1946).

Visto en Cole's Comics.

Movimiento, por Jack Cole

En esta viñeta se refleja el rápido movimiento de los brazos del personaje mediante la representación simultanea de varios brazos y numerosas líneas cinéticas. La fuerza de los golpes se representa por una explosión en el pecho, nubes de polvo que salen despedidas y las onomatopeyas que las acompañan. La actitud del otro personaje es de miedo, expresión reforzada por las gotas de sudor que salen de su cabeza. Obra de Jack Cole para Plastic Man 19 (Quality, septiembre de 1949).

El tebeo está en Cole's Comics.