Movimiento, por Ed Carey

La trayectoria del orondo personaje que rueda por el suelo se describe mediante unas curvas formadas por líneas discontinuas. Dibujo de Ed Carey para Mister Rolly Polly (1905).

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Pelea, por Bob White

Una espiral de puños, piernas y cabezas rodeada de nubes de polvo, estrellas para simbolizar el dolor y onomatopeyas de golpes en esta representación de una pelea por Bob White para Cosmo The Merry Martian 1 (Archie Comics, septiembre de 1958).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Secuencia, por Howard Chaykin

Secuencia en tres viñetas en las que vemos el rejuvenecimiento de Nick Fury. Por Howard Chaykin para Marvel Spotlight 31 (Marvel Comics, septiembre de 1975).

El tebeo se puede leer en Diversions of the Groovy Kind.

Secuencia, por Mike Vosburg

Una secuencia de cinco viñetas de mismo tamaño con un primer plano fijo en el que se descompone en fases la transformación de un hombre lobo. Dibujo de Mike Vosburg para The Many Ghosts of Doctor Graves 45 (Charlton Comics, mayo de 1974).

El tebeo se puede leer en The Charlton History.

Idea, por Billy DeBeck

Una gran y resplandeciente bombilla sobre la cabeza de Barney para simbolizar la brillante idea que se le ha ocurrido. Viñeta de Billy DeBeck para la plancha dominical del 16 de enero de 1927 de la serie Barney Google and Spark Plug.

El tebeo se puede leer en Potrzebie.

Split-panel, por John Buscema

Una viñeta dividida en dos (split-panel) para describir una acción que se desarrolla en dos lugares a la vez, una conversación telefónica, por John Buscema para My Love 6 (Marvel Comics, julio de 1970).

El tebeo se puede leer en Grantbridge Street...

Split-panel

Una viñeta dividida en dos transversalmente para describir dos acciones simultáneas en el tiempo en Fight Against Crime 20 (Story Comics, 1954), de autor desconocido.

El tebeo se puede leer en Four-Color Shadows.

Raccord, por Walter Simonson

Una escena dividida en tres viñetas que dirigen la mirada del lector de izquierda a derecha, creando un efecto de raccord. Dibujo de Walter Simonson para Detective Comics 439 (DC Comics, febrero-marzo de 1974).

El tebeo se puede leer en Grantbridge Street...

Susto, por Walt Kelly

Salto, sombrero suspendido en el aire y un globo de dialogo con letras de gran tamaño representando un grito en esta viñeta de Walt Kelly para Pogo (13 de agosto de 1965) en la que los personajes se llevan un buen susto.

El tebeo se puede leer en Whirled of Kelly.

Dinero, por Harvey Kurtzman

Billetes en la mano y símbolos de dolar flotando en el aire para representar una gran cantidad de dinero en esta viñeta de Harvey Kurtzman para la serie Hey Look, publicado en Willie 7 (Marvel, abril de 1947).

El tebeo se puede leer en Hairy Green Eyeball 2.

Mirada, por Carl Barks

La mirada de Donald es representada mediante una línea de puntos en esta viñeta de Carl Barks par Walt Disney's Comics and Stories 81 (Dell, junio de 1947).

El tebeo se puede leer en Cloud 109.

Sorpresa, por Frank Bellamy

La aparición de un pistolero causa sorpresa al protagonista, simbolizado por un gran símbolo de interrogación y multitud de estilizados símbolos de exclamación en esta viñeta de Frank Bellamy para Ally Sloper 1 (Alan Class, septiembre de 1976).

El tebeo se puede leer en British Comic Art.

Detalle, por Wilson McCoy

Un detalle de la escena es acercado al lector mediante una viñeta circular en esta viñeta de Wilson McCoy para Indrajal Comics 10 (Bennet, Coleman & Co, 1964).

El tebeo se puede leer en The Ghost Who Blog.

Olor, por Dan Gormley

El olor fétido emitido por una mofeta es representado mediante líneas ondulantes que flotan en el aire en esta viñeta de Dan Gormley para Our Gang 58 (Dell, mayo de 1949).

El tebeo se puede leer en Stanley Stories.

Disparos, por Gil Kane

Grandes humaredas procedente de los cañones y onomatopeyas de disparos de armas automáticas en esta viñeta de Gil Kane para Murder Incorporated 1 (Fox, enero de 1948).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Visión subjetiva, por Bud Sagendorf

Un cartel visto a través de las lentes de un catalejo en esta viñeta de Bud Sagendorf para Popeye The Sailor 66 (Gold Key, octubre de 1966).

El tebeo se puede leer en Plenty 'O' Fun.

Visión subjetiva, por Bernie Wrightson

Una imagen enmarcada por dos círculos que se juntan para representar lo que ve un personaje a través de unos prismáticos en esta viñeta de Bernie Wrightson para Creepy 95 (Warren, febrero de 1978).

El tebeo (los originales) se pueden leer en Hairy Green Eyeball II.

Risas, por Steve Ditko

Unas carcajadas, que mortifican al protagonista de la historia, son representadas mediante onomatopeyas en grandes letras rojas sobre la cara en negro del personaje. Viñeta de Steve Ditko para Strange Suspense Stories 31 (Charlton, febrero de 1957).

El tebeo se puede leer en Ditko Comics.

Lectura, por Mort Meskin

Un plano detalle en una viñeta circular para acercar la primera plana del periódico que lee el personaje al lector. Viñeta de Mort Meskin para Action Comics 48 (DC Comics, mayo de 1942).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Susto, por Bud Sagendorf

Un sombrero que vuela, una pipa suspendida en el aire, símbolos de interrogación y un grito para representar la sorpresa y el susto provocado por el objeto al que se dirige la mirada del personaje, representada por una línea discontinua. De Bud Sagendorf para Popeye Comics 23 (Dell, enero- marzo de 1953).

El tebeo se puede leer en Cartoon Snap.