Caída, por Harry Hanan

Harry Hanan utiliza líneas cinéticas circulares para describir el resbalón del personaje en esta viñeta de la tira del 12 de septiembre de 1952 de la serie Louie.

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Caída, por Jimmy Swinnerton

Una línea cinética discontinua describe la trayectoria de la caída en esta viñeta de Jimmy Swinnerton para la plancha dominical del 18 de mayo de 1902 de la serie Tumble Tom.

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Idea, por Vázquez

El nacimiento de una idea brillante en tres viñetas de Vázquez, un gran simbolo de interrogación para describir la incertidumbre inicial, después la cabeza funcionando a toda capacidad, hirviendo como una olla a presión, y finalmente una idea brillante (de 2000 watios, nada menos). De la serie Los cuentos de tío Vázquez , para el semanario Din Dan (Bruguera, finales de los años 60).

Reflejo, por Rick Leonardi

El reflejo en el ojo del personaje sirve para representar un recuerdo del mismo en esta viñeta de Rick Leonardi para Vision and The Scarlet Witch 4 (Marvel Comics, febrero de 1983).

El tebeo se puede leer en Mail To Team-Up.

Narrador, por Bernie Wrightson

El narrador omnisciente de la historia es representado al margen de las viñetas, contando la historia "desde fuera", en una historia dibujada por Bernie Wrighston para Plop! 1 (DC Comics, septiembre-octubre de 1973).

El tebeo se puede leer en Diversions of the Groovy Kind.

Flashback, por Jack Davis

Un personaje narra hechos del pasado, representados dentro de viñetas con bordes en forma de nube. Dibujo de Jack Davis para Tales From The Crypt 33 (E.C. Comics, diciembre de 1952).

El tebeo se puede leer en Hairy Green Eyebal II.

Explosión, por Hy Eisman

Una explosión naranja sobre fondo negro con una gran onomatopeya y un montón de tuercas y tornillos para describir la destrucción de un robot en esta viñeta de Hy Eisman par Tip Top Comics 219 (Dell, noviembre de 1959).

El tebeo se puede leer en Stanley Stories.

Explosión, por Bill Holman

Una gran onomatopeya en el centro de una gran nube de humo acompañada por líneas cinéticas y estrellas para representar una explosión en esta viñeta de Bill Holman para la serie Smokey Stover.

El tebeo se puede leer en The Magic Whistle.

Explosion,por Dick Briefer

Fuego, humo y múltiples líneas cinéticas para representar la explosión de una granada en esta viñeta de Dick Briefer para Frankenstein Comics 18 (Prize, marzo de 1952).

El tebeo se puede leer en Golden Age Comic Book Stories.

Oscuridad, por Walt Kelly

Pares de ojos sobre un fondo negro para representar una multitud de personajes rodeados por la oscuridad en esta viñeta perteneciente a la tira del 20 de octubre de 1965 de la serie Pogo, de Walt Kelly,

El tebeo se puede leer en Whirled of Kelly.

Meditación

Un paseo en círculos ayuda a buscar una solución para un problema en esta viñeta de Pink Panther 30 (Gold Key, noviembre de 1975).

El tebeo se puede leer en Funny Animals and Anthropomorphic Antics.

Azotes, por John Jordan

El sargento fantasma azota al golfillo de la calle, la trayectoria del brazo se describe mediante líneas cinéticas y el impacto mediante una explosión simbólica y una onomatopeya en esta viñeta de John Jordan para Blue Bolt Comics Vol. 2, Nº 10 (Novelty Press, marzo de 1942).

El tebeo se puede leer en My Opinion Doesn't Matter.

Recuerdos, por Ogden Whitney

Los recuerdos del personaje se representan graficamente dentro de una nube de pensamiento que el protagonista puede "ver" al conocer de quien se está hablando. Viñeta de Ogden Whitney para Herbie 15 (American Comics Group, febrero de 1965)

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Acción simultánea, por Pete Morisi

Una viñeta, en la que un personaje habla por teléfono, que contiene otra viñeta, de forma circular, en la que se representa a otro personaje que le está espiando en ese mismo momento desde la estancia contigua. Dibujo de Pete Morisi para Battlefront 42 (Atlas, agosto de 1957).

El tebeo se puede leer en Star-Studded War Comics.

Música, por Steve Ditko

Una música que asusta al personaje simbolizada por una línea de signos musicales que le rodea, viñeta de Steve Ditko para Mysteries of Unexplored Worlds 4 (Charlton, julio de 1957).

El tebeo se puede leer en Ditko Comics.

Split-panel, por Bob Kane

Una viñeta dividida de forma transversal para describir un suceso que ocurre "simultaneamente" en dos lugares y con una diferencia de años, como explica el texto de apoyo. Viñeta de Bob Kane para Detective Comics 135 (DC Comics, mayo de 1948).

El tebeo se puede leer en Atomic Surgery.

Paso del tiempo, por Frank King

Un cartel con una flecha aclara que el espacio entre las dos primeras viñetas signífica que han pasado 3 horas. Nótese que entre el resto de viñeta de las tiras, entre las que no transcurre un periodo de tiempo prolongado, no existe ninguna separación. Tira de Frank King para su serie Gasoline Alley.

El tebeo se puede leer en Joyville.

Gas, por Harry Sahle

Harry Sahle utiliza una serie de líneas curvas de color blanco que llenan toda la viñeta para representar el gas que arroja el protagonista a sus enemigos en Keen Detective Funnies 24 (Centaur, septiembre de 1940).

El tebeo se puede leer en Four Color Shadows.

Olor, por Kurt Schaffenberger

En esta viñeta de Kurt Schaffenberger para
Superman's Girlfriend Lois Lane 68 (DC Comics, septiembre de 1966) el olor del perfume de la protagonista se representa mediante una gruesa linea blanca que serpentea flotando por el aire.

El tebeo se puede leer en Gay for Lois Lane.

Ronquido, por Pete Alvarado

Una gran y única zeta dentro de un globo de diálogo para representar el ronquido de cada personaje que duerme. Viñeta de Pete Alvarado para Four Color 1084 (Dell, marzo-mayo 1960).

El tebeo se puede leer en The Greatest Ape.

Pensamiento, por Reed Crandall

La visión que tiene el personaje en su mente es representada al lado de su cabeza dentro de una nube en esta viñeta de Reed Crandall para Twilight Zone 15 (Gold Key, mayo de 1966).

El tebeo se puede leer en Gold Key Comics!

Pelea

Puños, caras desencacajadas, onomatopeyas y estrellas dentro de una gran nube de polvo que llena toda esta viñeta de Super Rabbit 3 (Comedy Publications, 1943), de autor desconocido.

El tebeo se puede leer en Cartoon SNAP.

Despertar, por Neal Adams

Neal Adams utiliza cuatro viñetas para describir el lento y paulatino regreso a la consciencia en Conan The Barbarian 37 (Marvel Comics, abril de 1974).

El tebeo se puede leer en Tales of Swords and Veeblefetzers.

Susto

Expresión facial, pelos de punta y sombrero flotando en el aire, junto a un grito representado mediante un globo de bordes dentados que contiene grandes y temblorosas letras para representar el susto de un personaje en esta viñeta de Super Duck 49 (Archie Comics, años 40), de autor desconocido.

El tebeo se puede leer en and everythin else too.

Susto, por Milton Knight

Un susto representado llevando a su máxima expresión el clásico recurso humorístico propio de los cartoons de los ojos que se salen de sus órbitas, siendo el esqueleto el que se escapa del cuerpo del personaje y añadiendo grandes ojos y gotas de sudor en esta viñeta de Milton Knight para Hugo 1 (Fantagraphics, noviembre de 1984).

El tebeo se puede leer en Comicrazys.

Susto, por Frank Frazetta

Un suceso inesperado y desagradable produce un sobresalto representado por la expresión facial y el sombrero que sale despedido de la cabeza del personaje. Viñeta de Frank Frazetta para Barnyard comics 19 (Standard, agosto de 1948).

El tebeo se puede leer en Cartoons, Model Sheets & Stuff.

Puñetazo, por Rafael Astarita

Un puñetazo representado congelando el movimiento en esta viñeta de Rafael Astarita para Planet Comics 20 (Fiction House, septiembre de 1942).

El tebeo se puede leer en The Comic Book Catacombs.

Disparos, por Don Heck

Fogonazos, casquillos volando y humo en esta viñeta de Don Heck para Danger 10 (Comic Media, junio de 1954).

El tebeo se puede leer en Shane Glines' Cartoon Retro.

Disparos, por Jack Kirby

Líneas cinéticas, onomatopeyas y humareda para representar unos disparos de revolver en esta viñeta de Jack Kirby para Boys' Ranch 2 (Harvey, diciembre de 1950).

El tebeo se puede leer en Ten Cent Dreams.

Descomposición del movimiento, por Dan Gormley

Los rápidos movimientos del brazo de Mr. Magoo intentando acertar a la pelota son descritos en sus distintos momentos en esta viñeta de Dan Gormley para Gerald McBoing Boing and the Nearsighted Mr. Magoo 1 (Dell, agosto-septiembre de 1952).

El tebeo se puede leer en The Big Blog of Kid Comics!.

Secuencia, por Gil Kane

Gil Kane crea una secuencia para describir en tres fases la transformación de Tiger Boy mediante tres viñetas de igual tamaño dispuestas verticalmente en Unhearly Spectaculars 2 (Harvey Comics, diciembre de 1966).

El tebeo se puede leer en Again With The Comics.

Secuencia, por Wally Wood

La muerte y descomposición de un monstruo descrita en cinco fases incluidas en una macroviñeta que además abarca al resto de viñetas de la página. Obra de Wally Wood para Vampirella 12 (Warren, julio de 1971).

El tebeo se puede leer en Hairy Green Eyeball II.

Amor, por Harry Lucey

Harry Lucey simboliza el sentimiento amoroso de una adolescente y el aturdimiento que le provoca mediante cuatro corazones girando alrededor de su cabeza en esta viñeta para Tippy Teen 1 (Tower, noviembre de 1965).

El tebeo se puede leer en Four-Color Shadows.

Disparos, por Carl Barks

Líneas rectas para describir la trayectoria de las balas disparadas desde dos revólveres en esta viñeta de Carl Barks para Four Color 199 (Dell, octubre de 1948).

El tebeo se puede leer en Cloud 109.

Disparo, por Mort Meskin

Un pequeño fogonazo en la boca del cañón de la metralleta, líneas cinéticas y una onomatopeya para representar un disparo en esta viñeta de Mort Meskin para Action Comics 54 (DC Comics, noviembre de 1942).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Disparo, por Joe Shuster

Una línea recta para describir la trayectoria de la bala y una nube de humo en el lugar donde impacta para representar un disparo en esta viñeta de Joe Shuster para Detective Comics 14 (DC Comics, abril de 1938).

El tebeo se puede leer en The Pictorial Arts.

Split-panel, por Sheldon Moldoff

Una viñeta dividida en dos para representar una conversación telefónica en esta viñeta de Sheldon Moldoff para Detective Comics 235 (DC Comics, septiembre de 1956).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Música, por Tony Strobl

Una música estridente y desafinada es simbolizada mediante notas musicales y líneas cinéticas temblorosas en esta viñeta de Tony Strobl para Mr. and Mrs. J. Evil Scientist 2 (Gold Key, febrero de 1965).

El tebeo se puede leer en Magic Carpet Burn.

Electricidad, por Joe Oriolo

Gran cantidad de rayos para representar una descarga eléctrica en esta viñeta de Joe Oriolo para Felix The Cat 106 (Harvey, 1959) .

El tebeo se puede leer en Ramapith.

Secuencia, por Jack Kirby

Una secuencia en cuatro viñetas de idéntico tamaño para describir en cuatro fases la transformación de una flor en una planta monstruosa. Dibujo de Jack Kirby para Strange Tales 94 (Marvel Comics, marzo de 1952).

El tebeo se puede leer en Grantbridge Street...

Reflejo, por Alex Nino

El reflejo en los ojos es utilizado para mostrar la reacción de miedo del protagonista al ver el color de dichos ojos. Viñeta de Alex Nino para House Of Secrets 117 (DC Comics, diciembre de 1977).

El tebeo se puede leer en Diversions of the Groovy Kind.

Recuerdos, por Jim Starlin

Los recuerdos de Iron Man, en esta viñeta sin marco para sugerir el espacio subjetivo e ilimitado de la mente del personaje, se representan mediante una serie de figuras a las que se alude en los globos de pensamiento que emergen de la cabeza del protagonista, y cumplen la función de resumir hechos ocurridos en comicbooks anteriores. Viñeta de Jim Starlin para Marvel Feature 12 (Marvel Comics, noviembre de 1973).

El tebeo se puede leer en Mail To Team-Up.

Pelea, por Walter Bradford

Los distintos contendientes de una pelea aparecen envueltos en un remolino en esta viñeta de Walter Bradford para la plancha del 12 de enero de 1902 de Languid Leary and His Wonderful Tomato Can.

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Radio

El sonido eléctrico de la voz humana a través del altavoz de una radio es representado mediante un globo de bordes dentados y rabo con forma de rayo en esta viñeta de autor desconocido para Horror Tales Vol. 2, Nº 3 (Eerie, mayo de 1970), reedición de Fantastic Fears 7 (Farrell, mayo-junio de 1954).

El tebeo se puede leer en The Bloody Pulp!

Grito, por Bill Lignante

Un globo con bordes dentados que contiene una rotulación de gran tamaño para representar un grito de advertencia en esta viñeta de Bill Lignante para The Phantom 22 (King Comics, mayo de 1967).

El tebeo se puede leer en The Ghost Who Blogs.

Disparos, por Russ Heath

Fogonazos y onomatopeyas para describir disparos de armas automáticas y rifles en esta viñeta de Russ Heath para Blazing Combat 4 (Warren, julio de 1976).

El tebeo se puede leer en 20th Century Danny Boy.

Disparos, por Bob Powell

Disparos lejanos representados mediante pequeñas explosiones, con la víctima en primer término en esta viñeta de Bob Powell para Top Secret 5 (Street and Smith, septiembre-octubre de 1948).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Imaginación, por Sam Cooper

La obsesión de la enfermera por su amado hace que vea su rostro en los heridos que atiende, representado mediante una nube de pensamiento en esta viñeta de Sam Cooper para Lovelorn 18 (American Comic Group, octubre de 1950).

El tebeo se puede leer en Out Of This World.

Susto, por Carl Barks

Múltiples líneas cinéticas irradiadas desde la cabeza de Donald para enfatizar la expresión facial y el grito de terror provocado por una presencia inesperada en esta viñeta de Carl Barks paraFour Colors 238 (Dell, agosto de 1949).

El tebeo se puede leer en Cloud 109.

Susto e incertidumbre, por V.T. Hamlin

Un susto, representado mediante pelos de punta y grandes gotas de sudor despedidas por la cabeza, provocado por un gran aullido que se representa por una onomatopeya que pasa de una viñeta a otra y cuyas letras dirige al lector al origen del aullido. En la segunda viñeta la extrañeza del protagonista se simboliza mediante exclamaciones e interrogaciones sobre su cabeza. Viñetas de V.T.Hamlin para la plancha del 8 de octubre de 1967 de la serie Alley Oop.

El tebeo se puede leer en The Pictorial Arts.