Golpe, por Chester Gould

Golpe propinado con la culata de una pistola, las líneas cinéticas describen el trayecto descendente del brazo. Viñeta de Chester Gould para Dick Tracy (17 de octubre de 1931).

Zoom, por Go Nagai

  Zoom en tres viñetas dispuestas verticalmente para acercarnos a un plano detalle del ojo del protagonista. Dibujo de Go Nagai para Epic Illustrated 18 (Marvel, junio de 1983).

El tebeo se puede leer en Same Hat!.

Disparo, por Bob Fujitani

Circulo de humo, línea cinética y onomatopeya en esta viñeta de Bob Fujitani para Pep Comics 34 (Archie, diciembre de 1942). 

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Disparo, por Alfons Figueras

                                                                             

Línea cinética que acaba en una gran nube de humo y onomatopeya para representar un disparo en esta viñeta de Alfons Figueras para A todo color (27 de  agosto de 1953).

El tebeo se puede leer en Viñetas.

Disparo, por Chester Gould

  Una pequeña nube de humo y líneas cinéticas sirven para representar un disparo en esta viñeta de Chester Gould para las tiras diarias de Dick Tracy (16 de octubre de 1931).

Recuerdos, por John Severin

Los recuerdos de las palabras de los distintos personajes, de gran peso emocional para el protagonista, representados mediante grandes figuras en el cielo que contrastan con la pequeña figura del propio protagonista. Viñeta de John Severin para Weird Fantasy 19 (EC,  mayo-junio de 1953).

El tebeo se puede leer en Mars Will Send No More!.

Teléfono, por Purita Campos

En esta viñeta de Purita Campos para el extra de verano de 1973 de Princess Tina (Fleetway) la voz del interlocutor al otro lado de la línea aparece en globos de dialogo con bordes irregulares. 

El tebeo se puede leer en Deskartes Mil.

Teléfono, por Chester Gould

Conversación telefónica representada mediante dos viñetas, con un interlocutor en cada una de ellas. Dibujo de Chester Gould para la primera tira de Dick Tracy (octubre de 1931).

Narrador, por Curt Swan

El narrador presente a lo largo de casi toda la historia mediante el recurso de incluir su cabeza en la esquina superior izquierda, encabezando el texto de apoyo. Dibujo de Curt Swan para Superboy 126 (DC, enero de 1966).

El tebeo se puede leer en Atomic Surgery.

Velocidad, por Basil Wolverton

Un personaje se mueve a tal velocidad que no se le ve, dejando una estela de líneas cinéticas y onomatopeyas que pasa de una viñeta a otra. Dibujo de Basil Wolverton para Captain Battle Jr. (Lev Gleason, invierno de 1944).

El tebeo se puede leer en Four-Color Shadows.

Dolor, por Billy DeBeck

Planetas y estrellas para simbolizar el dolor de un personaje que acaba de recibir un golpe en esta viñeta de Billy DeBeck para la tira del 17 de julio de 1922 de la serie Barney Google.

El tebeo se puede leer en Potrzebie.

Disparos, por Al Williamson

Tres onomatopeyas y una nube de humo para representar tres disparos en esta viñeta de Al Williamson para Creepy 1 (Warren, 1964).

El tebeo se puede leer en The Warrior's Comic Book Den.

Huida, por Bob Lubbers

Los personajes de la viñeta anterior huyen debido al susto recibido dejando los objetos que tenían suspendidos en el aire, las líneas cinéticas indican la dirección de la huida. Dibujo de Bob Lubbers para Adventures Into Unknown 10 (American Comics Group, abril-mayo de 1950).

El tebeo se puede leer en The Horrors Of It All.

Enfado, por Vázquez

Dos fases del enfado del personaje, que va aumentando en intensidad a lo largo de la historieta, primero representado mediante pequeñas nubes de humo negro y después como una"ardiente ira" simbolizada con llamas alrededor de la cabeza. Dibujo de Manuel Vázquez para el personaje Angelito, publicado en la revista Tio Vivo (Bruguera) a partir de 1963.

El tebeo se puede leer en El Maravilloso Mundo del Tebeo.

Inconsciencia, por Jack Kirby

Jack Kirby representa la perdida de la consciencia a consecuencia de un puñetazo como una caida en una espiral de colores chillones en esta viñeta para Airboy Comics Vol. 4, Nº 8 (Hillman, septiembre de 1947).

El tebeo se puede leer en Golden Age Comic Book Stories.

Idioma extraterrestre, por Jim Mooney

El superbebé habla en su idioma natal, el desconocido kriptones, representado mediante símbolos extraños dentro de un globo de bordes irregulares. Dibujo de Jim Mooney para Action Comics 299 (DC, abril de 1963).

El tebeo se puede leer en Supergirl: Maiden of Might.

Idioma oriental, por Gene Colan

Una serie de símbolos imitando los ideogramas chinos para representar el idioma inteligible de los enemigos de los marines en esta viñeta de Gene Colan para Fightin' Marines 6 (St. John, junio de 1952).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Secuencia, por Jay Scott Pike

El ataque de una serpiente resuelto en una secuencia de 6 viñetas, las 3 primeras para describir la lenta aproximación del reptil, intensificandose la tensión del momento, y las 3 últimas viñetas para representar el ataque propiamente dicho, que transcurre en un segundo, ralentizando de esta manera la acción. Por Jay Scott Pike para Jungle Tales 1 (Atlas, septiembre de 1954).

El tebeo se puede leer en The Comic Books Catacombs.

Pelea, por Henry Boltinoff

Una pelea con un oso representada mediante las caras de los contendientes formando círculos, nubes de polvo y onomatopeyas de gritos de dolor y gruñidos. Dibujo de Henry Boltinoff para A Date With Judy 2 (D.C. Comics, diciembre de 1947).

El tebeo se puede leer en Cartoon SNAP.

Solapamiento, por Klaus Nordling

Un elemento de la viñeta de la izquierda, el brazo extendido del protagonista, sobrepasa el marco y se solapa con la siguiente viñeta, dirigiendo así la mirada del lector. Dibujo de Klaus Nordling para The Barker 5 (Quality, otoño de 1947).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Asombro, por Klaus Nordling

La expresión facial de asombro del personaje de la izquierda se enfatiza mediante un resplandor sobre el fondo negro y símbolos de exclamación alrededor de la cabeza. Viñeta de Klaus Nordling para The Baker 7 (Quality, primavera de 1948).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Viñeta detalle, por Alex Saviuk

Una pequeña viñeta circular para describir un detalle de la viñeta mayor que la contiene. Dibujo de Alex Saviuk para DC Comics Presents 57 (DC, mayo de 1983).

El tebeo se puede leer en Mail It To Team-Up.

Miedo, por Dick Ayers

El sudor en el rostro enfatiza la expresión de miedo del personaje en esta viñeta de Dick Ayers para The Thing 17 (Charlton, noviembre de 1957).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Sudoración, por Albert Bloch

Grandes gotas de sudor que caen de la cara del protagonista indican el esfuerzo físico que realiza. Viñeta de Albert Bloch para pagina del 8 de junio de 1903 de la serie Professor Wayupski.

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Calor, por Howie Post

El calor del sol representado mediantes líneas cinéticas irradiadas desde la esquina superior derecha de la viñeta hace sudar profusamente al personaje protagonista de esta viñeta de Howie Post para Spooky 93 (Harvey, agosto de 1966).

El tebeo se puede leer en The Big Blog Of Kid Comics.

Mirada, por Jack Davis

Un par de ojos que reflejan al protagonista para representar la mirada de odio que le dirige constantemente otro personaje. Dibujo de Jack Davis para Vault of Horror 37 (EC Comics, junio-julio de 1954).

El tebeo se puede leer en Grantbridge Street And Other Midsandventures.

Lectura, por Bill Watterson

La operación matemática a la que se enfrenta Calvin y que lee en la hoja de papel está representado mediante un recuadro con una flecha en esta viñeta de la tira diaria de Calvin and Hobbes de 7 de enero de 1986 obra de Bill Watterson.

El tebeo se puede leer en Opiniones sueltas, viñetas cautivas.

Disparo, por Milton Canif

Una sencilla línea cinética para representar un disparo en esta viñeta de Milton Canif para la plancha del domingo 16 de diciembre de 1934 de la serie Terry and the Pirates.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Ronquido, por George Herriman

George Herriman utiliza una simple "Z" para simbolizar el ronquido de Ignatz en esta viñeta perteneciente a la plancha dominical del 8 de junio de 1935 de la serie Krazy Kat.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Sorpresa, por Cliff Sterrett

Un sombrero que salta de la cabeza, rodeada además por numerosos símbolos de interrogación para representar la sorpresa y la incertidumbre del personaje. Viñeta de Cliff Sterrett para la plancha del 10 de enero de 1926 de la serie Polly And Her Pals.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Golpe, por Al Capp

Líneas cinéticas y estrellas irradiadas para representar la violencia del golpe del martillo sobre la mesa en esta viñeta de Al Capp para la página dominical de la serie Li'l Abner del 22 de noviembre de 1953.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Enamoramiento, por Don Heck

Amor a primera vista simbolizado por grandes corazones rojos flotando en el aire en esta viñeta de Don Heck para Mistery Tales (Atlas, enero de 1955).

El tebeo se puede leer en The Horrors Of It All.

Zoom, por Florenci Clavé

Un zoom para centrarse en el rostro del protagonista en cuatro fases desarrollado en una sóla viñeta, de Florenci Clavé para Morbo 8 (Bruguera, 1983).

El tebeo se puede leer en Pecios.

Zoom, por Norman Steimberg

Un zoom de aproximación hacia la cara del protagonista mediante una sola viñeta dividida en tres partes por la niebla del campo de batalla. Dibujo de Norman Steimberg para War Combat 2 (Atlas, mayo de 1952).

El tebeo se puede leer en Apocolyte's World Of Comics.

Narrador, por Gene Colan

El texto de apoyo, con forma de papel manuscrito da a entender que la protagonista narra la historia en primera persona escribiendo sus recuerdos en un papel, como se ve al comienzo de la historieta. Viñeta de Gene Colan para Wedding Bells (Quality, diciembre de 1955).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Dinero, por Peñarroya

Tres símbolos de dólar para representar una cantidad de dinero considerable en esta viñeta de Peñarroya para la serie La familia Pi (Bruguera).

El tebeo se puede leer en Tebeístas.

Recuerdo, por John Bolton

El reflejo de la hoja de una espada es utilizado para representar los sentimientos de pena de la protagonista, expresado mediante las lágrimas, ante el recuerdo de un ser querido, representado mediante colores azules. Viñeta de John Bolton para la serie Marada the She-Wolf, publicada en Epic Illustrated (Epic, febrero de 1984).

El tebeo se puede leer en Savage Tales.

Sudor, por Steve Ditko

El miedo provoca una gran sudoración en el rostro del protagonista en esta viñeta de Steve Ditko para Unusual Tales 9 (Charlton, noviembre de 1957).

El tebeo se puede leer en Ditko's Comics.

Tensión, por Russ Heath

Transpiración en la cara para representar la tensión emocional a la que está sometido el personaje en esta viñeta de Russ Heath para Men's Adventures 24 (Atlas, noviembre de 1953).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Blogzine.

Despertar, por Keith Giffen

El regreso a la consciencia, desde la oscuridad del sueño a la luz del mundo real, representado en una secuencia de cinco viñetas por Keith Giffen para Marvel Premiere 31 (Marvel, agosto de 1976).

El tebeo se puede leer en Diversions Of The Groovy Kind.

Plano general, por Al Williamson

Un plano general situa sorpresivamente al protagonista y su coche en un escenario fantástico en esta viñeta del Al Williamson para Forbidden Worlds 5 (American Comics Group, marzo-abril de 1952).

El tebeo se puede leer en Pencil Ink.

Dolor, por Jimmy Thompson

Dolor simbolizado mediante rayos y lágrimas en esta viñeta de Jimmy Thompson para Star Spangled Comics 58 (DC, julio de 1946).

El tebeo se puede leer en Four-Color Shadows.

Dolor, por V.T. Hamlin

Un golpe a traición produce un fuerte sonido, representado mediante una gran onomatopeya y provoca mucho dolor, simbolizado mediante estrellas y otros signos astrales en esta viñeta de V.T. Hamlin para la plancha del 04 de abril de 1974 de la serie Alley Oop.

El tebeo se puede leer en The Pictorial Arts.

Descomposición del movimiento, por Charles Schulz

La acción de saltar a la comba descompuesta en 7 fases del movimiento en una sola viñeta de Charles Schulz para la plancha dominical del 29 de noviembre de 1953 de la serie Peanuts.

El tebeo se puede leer en Roasted Peanuts.

Paso del tiempo, por Bernard Kringstein

Un texto de apoyo señala el paso de una semana en esta viñeta de Bernard Krigstein para Amazing Adventures 6 (Ziff-Davis, otoño de 1952).

El tebeo se puede leer en The Comic Book Catacombs.

Paso del tiempo, por John Severin

Un plano fijo en tres viñetas en el que se expresa el paso de la noche al amanecer variando la iluminación. Dibujo de John Severin para MAD 1 (E.C., octubre-noviembre de 1952).

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Puñetazo, por Basil Wolverton

Un puñetazo con trayectoria de arriba hacia abajo, como indican las líneas cinéticas, y una explosión simbólica en el lugar del impacto, con onomatopeya incluida. Viñeta de Basil Wolverton para Amazing Man Comics 25 (Centaur, diciembre de 1941).

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.