Persecución, por Herb Garner

Líneas cinéticas acompañadas de palabras en esta viñeta de Herb Garner para The Nebishes (8 de febrero de 1959).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Persecución, por Jack Davis

Cuatro viñetas para describir como se alejan y acercan a toda velocidad un caballo y su jinete, que le persigue, con gran profusión de líneas cinéticas y nubes de polvo para dar idea de velocidad. Dibujo de Jack Davis para MAD 29 (EC, febrero de 1955).

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Carrera, por Chester Gould

 La postura de Dick nos indica que corre, aunque no están los habituales elementos que indican movimiento o velocidad. Viñeta de Chester Gould para Dick Tracy (9 de noviembre de 1931).

Paso de tiempo, por Sheldon Mayer

 El paso del tiempo es señalado mediante un cartel en el lateral de la viñeta que además nos informa que llaman al timbre. Dibujo de Sheldon Mayer para la serie Scribbly, publicado en The Funnies 2 (Dell, noviembre de 1932).

El tebeo se puede leer en Comic Book Attic.

Paso del tiempo, por Alfred Andriola

El texto de apoyo en la parte superior de la viñeta informa del paso del tiempo. Dibujo de Alfred Andriola para Charlie Chan (4 de diciembre de 1938).

El tebeo se puede leer en Charlie Chan Sunday Strips.

Paso del tiempo, por Chester Gould

Un cartel en la esquina superior derecha de la viñeta nos indica que ha pasado cierto tiempo desde la viñeta anterior. Dibujo de Chester Gould para Dick Tracy (5 de noviembre de 1931).

Música, por Winsor McCay

El sonido del clarinete es representado mediante onomatopeyas dentro de un globo de dialogo en esta viñeta de Winsor McCay para Little Sammy Sneeze (1904-1906).

El tebeo se puede leer en Pecios & Tangencias.

Guiño, por F. Opper.

Guiño de complicidad dirigido al lector en esta viñeta de F. Opper para It At First You Don't Suceed Get Busy Again (14 de septiembre de 1914).

El tebeo se puede leer en The Barnacle Bog.

Complicidad, por Chester Gould

Guiño de un personaje dirigido hacia otro que denota complicidad en un engaño. Viñeta de Chester Gould para Dick Tracy (26 de octubre de 1931).

Gritos, por Foster Follett

 Gritos representados con líneas cinéticas para indicar que proceden del interior de la ventana en esta viñeta de Foster Follett para la serie Mr. Scrapple of Philadelphia. He Sleeps (1910).

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Susto y gritos, por Al Capp

El susto de los personajes ante la visión de un "monstruo" desconocido se representa mediante gafas y gorra que salen despedidas de su cara, grandes gotas de sudor y expresiones faciales de terror. Los gritos de miedo se representan mediante rotulación exageradamente grande dentro de globos de dialogo en esta viñeta de Al Capp para Li´l Abner (17 de marzo de 1963).

El tebeo se puede leer en Sekvenskonst.

Gritos, por Chester Gould

 Los gritos que lanza un personaje fuera del encuadre se representan mediante una rotulación más gruesa que la del resto de la viñeta y con líneas que indican su procedencia del otro lado de la puerta en esta viñeta de Chester Gould para la tira diaria de Dick Tracy (20 de octubre de 1931).

Puñetazo, por Jean Giraud

Explósion simbólica, líneas cinéticas y onomatopeya en este dibujo de Jean Giraud para Fort Navajo (Dargaud, 1965), primer albúm de la serie Blueberry, publicado por entregas en la revista Pilote (1963).

Puñetazo, por Emil Gershwin

Un puñetazo dado de frente al lector, con unas pocas líneas cinéticas para describir el movimiento del brazo. El dolor se simboliza mediante líneas que irradian de la cabeza y una sola extrella. Dibujo de Emil Gershwin para Science Comics 4 (Fox, mayo de 1940).

El tebeo se puede leer en The Comic Books Catacombs.

Puñetazo, por Chester Gould

Líneas cinéticas para describir la trayectoria de un gancho de derecha y líneas irradiadas desde la cabeza de la victima para representar el dolor producido. Viñeta de Chester Gould para Dick Tracy (19 de octubre de 1931).

Calor, por Bill Ward

 Un sol irradiando calor desde la esquina superior izquierda en esta viñeta de Bill Ward  para Cracked 1 (Major Publications, marzo de 1958).

El tebeo se puede leer en The Magic Whistle.

Ronquido, por Chick Young

Tres grandes zetas dentro de globos con forma de nube representan los ronquidos de los personajes dibujados por Chick Young para la serie Blondie (plancha dominical de 1940).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Golpe, por Chester Gould

Golpe propinado con la culata de una pistola, las líneas cinéticas describen el trayecto descendente del brazo. Viñeta de Chester Gould para Dick Tracy (17 de octubre de 1931).

Zoom, por Go Nagai

  Zoom en tres viñetas dispuestas verticalmente para acercarnos a un plano detalle del ojo del protagonista. Dibujo de Go Nagai para Epic Illustrated 18 (Marvel, junio de 1983).

El tebeo se puede leer en Same Hat!.

Disparo, por Bob Fujitani

Circulo de humo, línea cinética y onomatopeya en esta viñeta de Bob Fujitani para Pep Comics 34 (Archie, diciembre de 1942). 

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Disparo, por Alfons Figueras

                                                                             

Línea cinética que acaba en una gran nube de humo y onomatopeya para representar un disparo en esta viñeta de Alfons Figueras para A todo color (27 de  agosto de 1953).

El tebeo se puede leer en Viñetas.

Disparo, por Chester Gould

  Una pequeña nube de humo y líneas cinéticas sirven para representar un disparo en esta viñeta de Chester Gould para las tiras diarias de Dick Tracy (16 de octubre de 1931).

Recuerdos, por John Severin

Los recuerdos de las palabras de los distintos personajes, de gran peso emocional para el protagonista, representados mediante grandes figuras en el cielo que contrastan con la pequeña figura del propio protagonista. Viñeta de John Severin para Weird Fantasy 19 (EC,  mayo-junio de 1953).

El tebeo se puede leer en Mars Will Send No More!.

Teléfono, por Purita Campos

En esta viñeta de Purita Campos para el extra de verano de 1973 de Princess Tina (Fleetway) la voz del interlocutor al otro lado de la línea aparece en globos de dialogo con bordes irregulares. 

El tebeo se puede leer en Deskartes Mil.

Teléfono, por Chester Gould

Conversación telefónica representada mediante dos viñetas, con un interlocutor en cada una de ellas. Dibujo de Chester Gould para la primera tira de Dick Tracy (octubre de 1931).

Narrador, por Curt Swan

El narrador presente a lo largo de casi toda la historia mediante el recurso de incluir su cabeza en la esquina superior izquierda, encabezando el texto de apoyo. Dibujo de Curt Swan para Superboy 126 (DC, enero de 1966).

El tebeo se puede leer en Atomic Surgery.

Velocidad, por Basil Wolverton

Un personaje se mueve a tal velocidad que no se le ve, dejando una estela de líneas cinéticas y onomatopeyas que pasa de una viñeta a otra. Dibujo de Basil Wolverton para Captain Battle Jr. (Lev Gleason, invierno de 1944).

El tebeo se puede leer en Four-Color Shadows.

Dolor, por Billy DeBeck

Planetas y estrellas para simbolizar el dolor de un personaje que acaba de recibir un golpe en esta viñeta de Billy DeBeck para la tira del 17 de julio de 1922 de la serie Barney Google.

El tebeo se puede leer en Potrzebie.

Disparos, por Al Williamson

Tres onomatopeyas y una nube de humo para representar tres disparos en esta viñeta de Al Williamson para Creepy 1 (Warren, 1964).

El tebeo se puede leer en The Warrior's Comic Book Den.

Huida, por Bob Lubbers

Los personajes de la viñeta anterior huyen debido al susto recibido dejando los objetos que tenían suspendidos en el aire, las líneas cinéticas indican la dirección de la huida. Dibujo de Bob Lubbers para Adventures Into Unknown 10 (American Comics Group, abril-mayo de 1950).

El tebeo se puede leer en The Horrors Of It All.

Enfado, por Vázquez

Dos fases del enfado del personaje, que va aumentando en intensidad a lo largo de la historieta, primero representado mediante pequeñas nubes de humo negro y después como una"ardiente ira" simbolizada con llamas alrededor de la cabeza. Dibujo de Manuel Vázquez para el personaje Angelito, publicado en la revista Tio Vivo (Bruguera) a partir de 1963.

El tebeo se puede leer en El Maravilloso Mundo del Tebeo.

Inconsciencia, por Jack Kirby

Jack Kirby representa la perdida de la consciencia a consecuencia de un puñetazo como una caida en una espiral de colores chillones en esta viñeta para Airboy Comics Vol. 4, Nº 8 (Hillman, septiembre de 1947).

El tebeo se puede leer en Golden Age Comic Book Stories.

Idioma extraterrestre, por Jim Mooney

El superbebé habla en su idioma natal, el desconocido kriptones, representado mediante símbolos extraños dentro de un globo de bordes irregulares. Dibujo de Jim Mooney para Action Comics 299 (DC, abril de 1963).

El tebeo se puede leer en Supergirl: Maiden of Might.

Idioma oriental, por Gene Colan

Una serie de símbolos imitando los ideogramas chinos para representar el idioma inteligible de los enemigos de los marines en esta viñeta de Gene Colan para Fightin' Marines 6 (St. John, junio de 1952).

El tebeo se puede leer en The Fabuleous Fifties.

Secuencia, por Jay Scott Pike

El ataque de una serpiente resuelto en una secuencia de 6 viñetas, las 3 primeras para describir la lenta aproximación del reptil, intensificandose la tensión del momento, y las 3 últimas viñetas para representar el ataque propiamente dicho, que transcurre en un segundo, ralentizando de esta manera la acción. Por Jay Scott Pike para Jungle Tales 1 (Atlas, septiembre de 1954).

El tebeo se puede leer en The Comic Books Catacombs.

Pelea, por Henry Boltinoff

Una pelea con un oso representada mediante las caras de los contendientes formando círculos, nubes de polvo y onomatopeyas de gritos de dolor y gruñidos. Dibujo de Henry Boltinoff para A Date With Judy 2 (D.C. Comics, diciembre de 1947).

El tebeo se puede leer en Cartoon SNAP.

Solapamiento, por Klaus Nordling

Un elemento de la viñeta de la izquierda, el brazo extendido del protagonista, sobrepasa el marco y se solapa con la siguiente viñeta, dirigiendo así la mirada del lector. Dibujo de Klaus Nordling para The Barker 5 (Quality, otoño de 1947).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Asombro, por Klaus Nordling

La expresión facial de asombro del personaje de la izquierda se enfatiza mediante un resplandor sobre el fondo negro y símbolos de exclamación alrededor de la cabeza. Viñeta de Klaus Nordling para The Baker 7 (Quality, primavera de 1948).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Viñeta detalle, por Alex Saviuk

Una pequeña viñeta circular para describir un detalle de la viñeta mayor que la contiene. Dibujo de Alex Saviuk para DC Comics Presents 57 (DC, mayo de 1983).

El tebeo se puede leer en Mail It To Team-Up.

Miedo, por Dick Ayers

El sudor en el rostro enfatiza la expresión de miedo del personaje en esta viñeta de Dick Ayers para The Thing 17 (Charlton, noviembre de 1957).

El tebeo se puede leer en Pappy's Golden Age Comics Blogzine.

Sudoración, por Albert Bloch

Grandes gotas de sudor que caen de la cara del protagonista indican el esfuerzo físico que realiza. Viñeta de Albert Bloch para pagina del 8 de junio de 1903 de la serie Professor Wayupski.

El tebeo se puede leer en Stripper's Guide.

Calor, por Howie Post

El calor del sol representado mediantes líneas cinéticas irradiadas desde la esquina superior derecha de la viñeta hace sudar profusamente al personaje protagonista de esta viñeta de Howie Post para Spooky 93 (Harvey, agosto de 1966).

El tebeo se puede leer en The Big Blog Of Kid Comics.

Mirada, por Jack Davis

Un par de ojos que reflejan al protagonista para representar la mirada de odio que le dirige constantemente otro personaje. Dibujo de Jack Davis para Vault of Horror 37 (EC Comics, junio-julio de 1954).

El tebeo se puede leer en Grantbridge Street And Other Midsandventures.

Lectura, por Bill Watterson

La operación matemática a la que se enfrenta Calvin y que lee en la hoja de papel está representado mediante un recuadro con una flecha en esta viñeta de la tira diaria de Calvin and Hobbes de 7 de enero de 1986 obra de Bill Watterson.

El tebeo se puede leer en Opiniones sueltas, viñetas cautivas.

Disparo, por Milton Canif

Una sencilla línea cinética para representar un disparo en esta viñeta de Milton Canif para la plancha del domingo 16 de diciembre de 1934 de la serie Terry and the Pirates.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Ronquido, por George Herriman

George Herriman utiliza una simple "Z" para simbolizar el ronquido de Ignatz en esta viñeta perteneciente a la plancha dominical del 8 de junio de 1935 de la serie Krazy Kat.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Sorpresa, por Cliff Sterrett

Un sombrero que salta de la cabeza, rodeada además por numerosos símbolos de interrogación para representar la sorpresa y la incertidumbre del personaje. Viñeta de Cliff Sterrett para la plancha del 10 de enero de 1926 de la serie Polly And Her Pals.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.

Golpe, por Al Capp

Líneas cinéticas y estrellas irradiadas para representar la violencia del golpe del martillo sobre la mesa en esta viñeta de Al Capp para la página dominical de la serie Li'l Abner del 22 de noviembre de 1953.

El tebeo se puede leer en Inside Jeff Overturf's Head.