Una pelea dividida en cuatro fases representada en cuatro viñetas en las que se muestra el forcejeo de los personajes. Dibujo de Bernard Krigstein para Marvel Tales 159 (Marvel, agosto de 1957).
Una pequeña viñeta circular presenta un detalle de la escena representada en la viñeta de mayor tamaño que la contiene. Por Joe Kubert para Son of Simbad (St. John, febrero de 1950).
Líneas cinéticas y una explosión simbólica para representar un puñetazo representado desde detrás de la víctima, que gira la cabeza mostrando su expresión de dolor en esta viñeta de Mike Grell para Green Lantern 90 (DC, agosto-septiembre de 1976).
La visión del personaje a través de unos prismáticos en esta viñeta de Frank Robbins para Detective Comics 435 (DC, junio-julio de 1973).
Una viñeta dividida en dos transversalmente para representar a dos personajes manteniendo una conversación telefónica. La línea que divide las viñetas con forma de rayo eléctrico sugiere el caracter electrónico del aparato utilizado. Dibujo de Samm Schartz para Tippy's Friends Go Go And Animal 4 (Tower, 1967).
Seis pequeñas viñetas para resumir rápidamente la rutina matinal del protagonista. Dibujo de Tom Sutton para E-Man 1 (Charlton, octubre de 1973).
Un paisaje dividido en tres viñetas para dirigir la mirada del lector desde el protagonista hasta la amenaza que le acecha. Dibujo de Steve Ditko para Strange Suspense Stories 20 (Charlton, agosto de 1954).
Pasan los meses y los años, como indican los textos de apoyo y el deterioro físico de los personajes en estas viñetas de Jack Sparling para Weird War Tales (DC Comics, febrero de 1975).
Dos viñetas de idéntico diseño para describir una misma acción que se da a la vez en dos lugares distintos. Dibujo de Neal Adams para The Mighty Thor 181 (Marvel, octubre de 1970).
El regreso de los recuerdos representados al lado de la cabeza del personaje coloreado con tonos azules en esta viñeta de Gene Colan para Sub-Mariner 46 (Marvel, noviembre de 1971).
Una página en la que la protagonista, representada a color en la parte superior izquierda, recuerda pasajes de su infancia y adolescencia, representados en tonos azules. Dibujo de Dick Giordano para Star*Reach Classics 2 (Eclipse, abril de 1984), originalmente publicado en blanco y negro en Star*Reach 2 (abril de 1975).
Una misma escena dividida en tres viñenas para conducir la lectura por los tres rostros asombrados de los protagonistas y fraccionar la escena en tres momentos. Dibujo de Neal Adams para Our Army At War (DC Comics, enero de 1972).
Una transformación de licantropo a hombre en cinco viñetas de igual tamaño representando un primer plano fijo del personaje, con un cronometro en primer término para indicar el paso del tiempo, y con un globo de dialogo de una voz en off, del personaje que sostiene el cronometro.
Otra secuencia de transformación en cinco fases, en una sola viñeta y acercando al personaje desde el fondo de la escena hacia el lector.
Una tercera secuencia, esta vez la transformación se describe en seis fases, con seis viñetas de pequeño tamaño presentando al personaje desde distintos planos.
La transformación de una mujer en licántropo es descrita en seis fases mediante una secuencia de imagenes en una misma viñeta, por Neal Adams para House Of Hammer 18 (Top Media, 1978).
Una acción que se repite a lo largo del tiempo en distintos lugares representada mediante una secuencia de ocho viñetas por Alex Toth para Hot Rod Cartoons 6 (Petersen Publishing, septiembre de 1965).
Un bloque de viñetas yuxtapuesto en el centro de una viñeta mayor que representa el interior de un espacio arquitectónico visto desde abajo en un plano contrapicado que representa además a dos personajes en esta primera página de una historia dibujada por Alex Toth para Adventure Comics 425 (DC Comics, diciembre de 1972).
